La ciudad monstruo(sa) en cuentos de Mariana Enríquez

Resumen

En este trabajo nos interesa abordar la representación de la ciudad como un espacio terrorífico y monstruoso en dos cuentos de la escritora argentina Mariana Enríquez, “El chico sucio” y “Bajo el agua negra” (Las cosas que perdimos en el fuego, Anagrama, 2016). El espacio no sólo configura la estructura de un relato o es el lugar donde se desarrolla una historia. Según Bajtin, el cronotopo (el tiempo y el espacio, el primero como una cuarta dimensión del segundo) configura la mentalidad y las acciones de los personajes. En algunos casos, la influencia del espacio en el desarrollo de la diégesis es tan importante que se constituye como un actante. Para algunos autores, como Amícola y Botting, esto es fundamental para entender la producción, la circulación y la recepción de la novela gótica en los siglos pasados. Por ello, de acuerdo a la evolución del género, es más adecuado pensar al gótico como un modo o motivo, como una matriz cultural que fusiona lo social, lo político y lo literario de una manera particular. El gótico del siglo XVIII y XIX, se produce en una sociedad europea de grandes cambios, esta literatura evoca con nostalgia al pasado medieval y remoto. La hipótesis de nuestro trabajo es que en la narrativa de Mariana Enríquez, el modo gótico se actualiza, el tiempo ya no evoca al pasado lejano y la ciudad (el barrio y la villa) opera en los textos como impulsora de la acción. Nuestros objetivos son: describir el espacio urbano y marginal en el corpus seleccionado; analizar cómo la ciudad adquiere y genera formas y criaturas monstruosas por medio del modo gótico. Esta ciudad es marginal, deforme, anormal, monstruosa y los personajes que la habitan poseen sus mismas
características; es una ciudad de excesos y transgresiones. Los personajes ya no transitan por castillos o abadías sino por los barrios marginales, las callejuelas laberínticas de las villas miserias y la naturaleza contaminada y pervertida por los desechos tóxicos. En los cuentos de Enríquez, el horror no sólo habita en ese espacio marginal y público, sino que también opera desde los recovecos de las mentes retorcidas de sus personajes.