Visualidad pictórica en el metateatro breve del siglo XVII
entremés del espejo de Melchor Zapata
Resumen
La pintura y el teatro español del XVII se caracterizan por explorar la intensa visualidad de aquel siglo, esto es, “[…] modos del mirar y el percibir, y los correspondientes procesos analógicos de reconstrucción de la realidad en términos de imagen” (Rodríguez de la Flor, 2005). Dichas representaciones pueden condensarse en el siguiente aforismo de Gracián: “ojos en los mismos ojos para mirar cómo miran: ojos y más ojos y reojos procurando ser el mirante en un siglo tan adelantado” (Gracián, 1982, II Parte, 169). Este apogeo de lo visual se patentiza en la difusión de instrumentos ópticos -catalejos, telescopios, espejos, anteojos, lupas- para fortalecer la percepción certera del mundo real. Precisamente el cuadro La vista, que José de Ribera pintó en Nápoles hacia 1615 muestra la experiencia del conocimiento sensible de lo real mediante objetos representativos para ver de cerca y lejos . El foco de la mirada del observador se dirige a la media figura de un hombre en leve escorzo, de rostro curtido y nariz aguileña. El personaje ocupa casi todo el campo pictórico de una habitación de contorno muy limitado, con una pequeña ventana por la que se vislumbra un paisaje con un árbol y una diminuta silueta humana con su brazo extendido.
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Referencias
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